因?yàn)樘鐏?lái)內(nèi)地拍戲，近幾年提到香港女演員，人們很少會(huì)想到文詠珊。

(資料圖片僅供參考)

有人將港女形容為“正旦兼彩旦”，既有江浙女性的拎得清算得精，又有嶺南女生能扛事的豁達(dá)與捱得住的硬氣，繽紛脆硬的殼敲開(kāi)，里面看得見(jiàn)流沙軟心。接觸文詠珊之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)她恰好是反過(guò)來(lái)，嬌柔外表包裹著匪石心，不急不慢走著自己的演員路。

這次《消失的她》讓我們感受到了文詠珊身上久違的港味， “李木子”一襲長(zhǎng)裙，危險(xiǎn)又迷人，代言了整部電影的氣質(zhì)。

從少女模特到如今的“劇拋臉”，文詠珊用了13部戲?？款佒党鋈Φ乃缇托断铝恕捌痢钡陌?，屏蔽戲外的紛紛擾擾，專注角色里更廣闊的天空。

這是文詠珊來(lái)內(nèi)地拍戲的第十個(gè)年頭，這個(gè)北漂港女進(jìn)組已經(jīng)不再認(rèn)生，但仍會(huì)在反復(fù)打磨角色的時(shí)候感到焦慮。作為一個(gè)事必躬親的“細(xì)節(jié)控”，她拿到劇本會(huì)反復(fù)推敲人物邏輯，在虛構(gòu)中找到真實(shí)的落腳點(diǎn)。

但這次的瘋批美人“李木子”，恰恰是不講邏輯，難以窺見(jiàn)真實(shí)面貌，但入戲后又能十足過(guò)癮的角色。

“李木子”有三個(gè)階段

“上次在戲里化這么精致的妝容，還是九年前拍《赤道》的時(shí)候?！蔽脑伾夯貞浀馈? 雖然最早以美貌出圈，但文詠珊極少在電影里出演裝扮濃艷的都市美人。 2015年，文詠珊憑借《赤道》張怡君一角獲得香港金像獎(jiǎng)提名，烈焰紅唇、大波浪和手起刀落的狠辣，一度讓張怡君成為影迷心中的“姬圈天菜”。

“‘李木子’和張怡君還是很不一樣的，雖然她們的美都很有攻擊性，都懂得如何掌控局面。但張怡君是殺手，給人的感覺(jué)更凌厲。 ‘李木子’更多的是魅惑，她的狠像玫瑰刺兒，不知道什么時(shí)候就會(huì)扎你一下。 ”

《赤道》張怡君

演員都有好勝心，熱衷通過(guò)角色展現(xiàn)自己的不同側(cè)面。文詠珊第一次看到劇本，就對(duì)“李木子”這個(gè)角色非常心動(dòng)。

失蹤后突然出現(xiàn)的陌生“妻子”，知道你們之間所有的戀愛(ài)細(xì)節(jié)，卻絕口不提靠近你的原因。“我第一次看劇本完全沒(méi)有猜到結(jié)局，影片反轉(zhuǎn)很多，每個(gè)角色都有爆發(fā)的高潮。‘李木子’前后反差很大，人狠話不多，在影片里三個(gè)階段有不同的狀態(tài)，對(duì)演員來(lái)說(shuō)很新鮮，也很刺激?！?

演員的工作不止是將文字變?yōu)橛跋瘢袝r(shí)也要對(duì)劇本、對(duì)角色進(jìn)行邏輯補(bǔ)充。文詠珊是個(gè)細(xì)節(jié)控，她會(huì)從臺(tái)詞、形體甚至服裝道具方面都埋藏一些自己的設(shè)計(jì)，盡可能讓人物呈現(xiàn)真實(shí)可信。 文詠珊此次飾演的“李木子”是整部影片的“障眼法”，也是串聯(lián)影片關(guān)鍵情節(jié)的紐帶，但是，初版劇本里有關(guān)“李木子”身份、背景的信息量不算多。

文詠珊表示，結(jié)尾“割腕”的細(xì)節(jié)，是和劇組溝通后加上去的?！跋肫鹨粋€(gè)人”的臺(tái)詞和“割腕”的痕跡，精準(zhǔn)詮釋“李木子”的行為動(dòng)機(jī)，許多觀眾看完瞬間就理解了這個(gè)女孩的立場(chǎng)。

“觀眾看到的是‘李木子’與何非（朱一龍 飾）的情感博弈，但作為演員，我必須要理解為什么她能對(duì)自己這么狠，為了幫朋友甚至不惜在腿上留一個(gè)燙傷疤。要發(fā)揮想象力在腦海中勾勒出她的方方面面?！痹谖脑伾盒睦?，“李木子”應(yīng)該經(jīng)歷過(guò)常人難以想象的磨難，變得不相信感情也不相信男人，才愿意不惜傷害自己，也要幫朋友復(fù)仇。

“砸自己”的鏡頭拍了五六條才滿意

拿到劇本以后，文詠珊習(xí)慣寫下每場(chǎng)戲角色心理狀態(tài)的起伏，這樣既能快速進(jìn)入人物，也利于將情緒戲設(shè)計(jì)出層次。在文詠珊心里，“李木子”從扮演何非的妻子到露出真實(shí)面目，狀態(tài)分為三個(gè)階段，“其中前期扮演妻子是最難演的部分?！?

“她剛來(lái)到何非身邊的時(shí)候，既要騙過(guò)何非，也要騙過(guò)觀眾，必須當(dāng)成一個(gè)真實(shí)的妻子來(lái)演，無(wú)辜的同時(shí)還要顯露出一些小心機(jī)，為后面的人物變化做鋪墊。”

文詠珊覺(jué)得“李木子”有點(diǎn)“戲中戲”的感覺(jué)?！八隣顟B(tài)轉(zhuǎn)換的一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)是沙灘那場(chǎng)戲。之前她對(duì)何非還會(huì)有一些假情假意，但沙灘晚餐那里她就算是正式攤牌了，開(kāi)始露出獠牙了?；ㄐ趵镆材芸吹剑钅咀印畏菍?duì)峙很激烈，又是拉桌布，又是被推在地上，其實(shí)就是她對(duì)何非宣戰(zhàn)的信號(hào)?！?

很多人對(duì)文詠珊“砸酒瓶”的場(chǎng)面印象深刻，額頭斑斑血跡仍在步步緊逼。這場(chǎng)戲像是“李木子”的謝幕，文詠珊覺(jué)得， 如果沙灘對(duì)峙是兩個(gè)人斗智斗勇的開(kāi)始，那么“砸酒瓶”這里就是要明確地分出你死我活了。

拍攝時(shí)，往自己頭上砸酒瓶雖然只是一個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭，但文詠珊拍了五六條一直不滿意?！熬破吭以陬^上的那刻，總會(huì)有條件反射的眨眼。如果眼睛不眨，那個(gè)狠勁兒會(huì)更強(qiáng)?！?

文詠珊回憶起《赤道》拍攝時(shí)，有很多開(kāi)槍的戲，自己提前六個(gè)月進(jìn)組訓(xùn)練，最后克服了開(kāi)槍時(shí)因后坐力而眨眼的本能?！斑@次我也以為多試幾次可以克服”，文詠珊有些無(wú)奈地說(shuō)，“但被痛擊時(shí)眨眼確實(shí)是生理反應(yīng)，不是反復(fù)練習(xí)就能控制得住。”

雖然文詠珊演過(guò)很多美人，但卻是第一次演這種這種魅惑中帶著茶氣的瘋批女人。如何詮釋“魅惑”也成了拍攝時(shí)文詠珊面臨的最大挑戰(zhàn)。

“那種魅勁兒不是撩一下頭發(fā)，扭一下腰就能表現(xiàn)出來(lái)，尺度拿捏不好，妖嬈很容易變成做作。”文詠珊又提起沙灘晚餐那場(chǎng)戲，餐桌上和何非攤牌的“李木子”，有挑逗，有風(fēng)情，還要讓人覺(jué)得很危險(xiǎn)。 “但剛開(kāi)始我只表現(xiàn)出了溫柔和脆弱，那股最重要的狠勁兒出不來(lái)，多虧有監(jiān)制（思誠(chéng)）?！?

陳思誠(chéng)是演員出身，在現(xiàn)場(chǎng)，他能從表演的角度親身示范，給演員提示也給演員自信?！八偰苡眉?xì)節(jié)把人物處理得更好，比如那場(chǎng)沙灘戲，他先搖一下酒瓶，擺出一種‘先倒杯酒慢慢說(shuō)’的架勢(shì)，那種談判和拿捏的感覺(jué)一下子就有了。然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)不光酒瓶，很多常見(jiàn)的物品都可以用來(lái)豐富角色?！?

如何告別“港普”

對(duì)于“李木子”這種不太好代入的角色，劇組搭建的情境、與對(duì)手的互動(dòng)非常重要。文詠珊覺(jué)得《消失的她》整個(gè)戲非常舞臺(tái)化，全程戲劇節(jié)奏都很強(qiáng)。

“高飽和度的色調(diào)、對(duì)稱鏡頭這些處理讓電影很有舞臺(tái)感，一些情緒比較激烈的戲，對(duì)手戲演員在動(dòng)作、走位的設(shè)計(jì)上也會(huì)有很多碰撞，這些都能幫演員快速入戲。比如沙灘那段我摔到地上以后，跟朱一龍的撕扯就是即興來(lái)的。”

“李木子”是文詠珊第二次用原聲登上內(nèi)地大銀幕。雖然普通話早就不再被吐槽“港普”，但文詠珊對(duì)自己的臺(tái)詞依然不夠滿意。 “現(xiàn)在看到大段、快速的對(duì)白還是會(huì)有心理壓力，比如‘李木子’開(kāi)場(chǎng)被警察審問(wèn)的那段一鏡到底，節(jié)奏卡得很緊，有一個(gè)字說(shuō)慢了，最后效果都會(huì)大打折扣?！?

但語(yǔ)言的練習(xí)沒(méi)有捷徑的，只能多讀、多聽(tīng)、多練。除了上臺(tái)詞課，文詠珊在每場(chǎng)戲開(kāi)拍之前，都會(huì)提前把所有臺(tái)詞用不同的感覺(jué)嘗試一遍，“這樣現(xiàn)場(chǎng)走完位，心里對(duì)于說(shuō)話的分寸感就更有把握了?！?

文詠珊普通話的飛速提升是在2017年。這一年她入組拍攝電視劇《風(fēng)聲》，文詠珊飾演的破譯天才李寧玉，臺(tái)詞里有大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)，通常不開(kāi)口，但一開(kāi)口就是四頁(yè)紙，用她的話來(lái)說(shuō)就是“一部戲把一整年的話都說(shuō)完了”。

《風(fēng)聲》之后，文詠珊為角色原聲配音是常態(tài)。她覺(jué)得，如果其他演員來(lái)配音會(huì)不貼臉，對(duì)表演也有損害，“接下來(lái)要上映的《莫斯科行動(dòng)》，還有年代劇《廣州十三行》都是我自己來(lái)配?！?

《消失的她》是文詠珊和陳思誠(chéng)合作的第三部作品。從《唐人街探案3》里無(wú)臺(tái)詞客串驚艷眾人的小林杏奈媽媽，到《誤殺2》為救兒子拼盡全力的阿玲，再到這次風(fēng)情狠辣的“李木子”，每個(gè)角色都極具女性力量。同時(shí)，她們也離文詠珊本人很遠(yuǎn)。

“ 前兩次跟思誠(chéng)合作都是母親的角色，他覺(jué)得我雖然沒(méi)做過(guò)母親，但身上卻有母性的光輝。 （笑）可能因?yàn)樯罾镂乙彩莻€(gè)愛(ài)操心的人吧?？雌饋?lái)我像需要被保護(hù)的一方，但通常是我照顧別人，細(xì)節(jié)控嘛，大事小事都習(xí)慣自己上手。熟悉我的朋友總說(shuō)我是操心的命?！?

這份“操心”到工作里就變成了精益求精。拍《大追捕》，十幾秒的鋼琴戲，她提前三個(gè)月去學(xué)鋼琴；拍《風(fēng)聲》對(duì)普通話不自信，提前一個(gè)月進(jìn)組背臺(tái)詞；《誤殺2》里的阿玲長(zhǎng)年在東南亞生活，文詠珊就要求化妝師將皮膚化得又黑又粗糙。

“演員先要成就角色，角色才能把掌聲帶給你?！比胄惺畮啄?，文詠珊始終保持著“往前走，不回頭”的拼勁。

她涉獵的影片和角色類型也越來(lái)越豐富，但仍舊期待與自己反差大的角色。接下來(lái)，文詠珊想接觸一些文藝片。“雖然演員是被動(dòng)選擇的職業(yè)，但長(zhǎng)久的認(rèn)真與磨礪，最終還是能讓主動(dòng)權(quán)一點(diǎn)一點(diǎn)握進(jìn)自己手里?！?

【文/葵涌】

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